たくさん聴かな、あかんやん。

昨日に引き続きインバル×ソウル・フィル。昨日の公演の様子はこちらを参照いただきたい。
3階のBox席から2階のL側バルコニー席のP寄り（サントリーホールで言うLAブロックの三角地帯あたりだろうか？）に席を移して聴く。昨日も決して客入りは良いとは言えず6割程度の入りだったが、今日は更に少なく半分ほどだろうか。1階、2階はガランと席が空いている。私がいる最安ブロック（約1000円！）はギッシリだ。同時刻にロッテコンサートホール開館記念シリーズのマーラー「第8番」が重なったので、ソウルの音楽ファンはそちらに行ったのかもしれない。なお、 マーラーの公演は27日に聴く。

前半のドヴォルジャーク編曲「ハンガリー舞曲第17番-第21番」、ブラームスのロマ音楽への温かな目線がドヴォルジャークの管弦楽法と合わさった名品だ。インバルは事前のインタヴュー動画で「ハンガリー舞曲は短い音楽だが、軽い音楽ではない。人間の喜怒哀楽がすべて詰まっている」と語っていたが、その言葉に偽りはなかった。主部と中間部のリズムの対比を緩急豊かに打ち出し、中間部の引き締まった舞曲においては明確に彼の個性を刻印していく。インバルの粘りの効いたフレージングを弦楽器がよく咀嚼し、管楽器は彼の棒に導かれるままに歌う。5曲をほぼアタッカで一気呵成に振り通したが、愛と情熱が美しいこの曲集はいつか日本でも取り上げてほしい。

続いてはオルガ・カーンとのラフマニノフ「パガニーニ狂詩曲」。 インバルは譜面台を斜め左にずらし（協奏曲ではお決まり）、明確にソロと対話しながら丁寧に振っていく。劇性のあまりやや合奏が乱れた昨日に比べて、全プロ3曲中で最も改善されたのがこの曲だった。構えの大きなインバルの指揮は伴奏というレヴェルでは到底なく、14型オケの剛毅な響きの上にオルガの精緻なピアノがリズミカルに舞う、という構図。最初の数変奏のどこかで一瞬ピアノとオケがズレかけると、次の瞬間にインバルが指示を出してすぐに修正される。譜面を置いていたとはいえ、インバルの冴えは80歳の指揮者とは到底思えない。リズム的な難所もことごとくクリアされていた。それでいて有名な第18変奏では思い切り管弦楽を解放して存分に歌わせる。