単刀直入に、演出があまりよくない。正確に言うと、部分的に惹かれる部分はあったのだが、力を入れていない場面との落差が大きすぎて全体的な印象がよくない。近頃の欧州の歌劇場のようにやたらめったら脱がせてエロシーンをぶち込むのも頂けないが、音楽を邪魔しない程度に舞台上に主張を持たせて緊張感を維持してもらわなければ困る。オペラは美術と音楽の融合による総合芸術なのだから、一方がダメダメでは魅力が減衰してしまうのだ。（ちなみに、来シーズンの「ローエングリン」もシュテークマン演出で再演である・・・）

第2幕の後半、オランダ人とゼンタが初めて出会って距離を縮めていく過程が特に酷かった。それぞれ舞台の両端に立ち、ただ前を向いて歌い交わしているだけ。二重唱が終わってやっと近づいて抱擁するのだが、あまりに学芸会的でお粗末だと思う。全体的に動きに乏しい舞台だし、いざ水夫を第3幕で大きく動かしたかと思えば三角形に並んで歌に合わせて両手を上げていくという、観ていて恥ずかしくなってしまうようなダサさ。ミュージカルならいざ知らず。
良かった点も少し。この演出が舞台にかけられるのも3度目なので議論は尽きている感があるが、幕切れでゼンタが海に沈みオランダ人が一人スポットライトで残り力尽きるという読み替えはやはりポイントだ。（音楽は救済の動機「あり」のヴァージョンなのでチグハグな感もあるが）その他に、第2幕の紡ぎ場が船首の形を模してあり、先端にはゼンタと彼女の紡ぎ車が置いてある。この紡ぎ車が舵とほぼ同じ形をしており、終幕でゼンタがオランダ船とともに没することを暗示している。（ややフラットなので見辛いが、写真参照）
ひびのこずえさんの衣装は愛らしくて好感を持ったが、激情的なオペラの衣装としては少しほのぼのとしすぎていたかも。ゼンタが赤いマント（？）を翻しながら歌う場面はドラえもんかスーパーマンにしか見えなかったし、水夫の服もややコミカライズされていた。ダーラントはシックにまとまっていて良かった。

演奏は、陳腐な演出を補ってあまりある素晴らしさを示した。このオペラでは何といっても合唱が充実していないと話にならないが、そこは世界に冠たる新国立劇場合唱団。特に男声は第一声から全音域ムラがなく重厚で、アンサンブルは全くブレないが海の男らしい威勢の良さを完璧に演じきっていた。第3幕の祝祭的な合唱・オランダ船の合唱との掛け合いは音量的な頂点で、広大なオペラパレスを揺るがさんばかりの強靭な歌声。歌手陣はこれだけのメンバーを揃えれば悪かろうはずがないが、特にゼンタのメルベートはこれぞヴァーグナー歌手！という力強さ。少女らしい可憐さはハッキリ言って微塵もないが、一心にオランダ人の伝説を信仰する強い女性としてのゼンタか。ヨハネス・マイヤーのオランダ人は苦しげな表情で、 Verloren! Ach, verloren! Ewig verlor'nes Heil!（ああ、救済は永遠に失われた！）以降の緊迫した追い込みがゼンタ共々凄まじい。日本人歌手では乳母マリー役の竹本さんの深々とした美声が印象的だった。そして、飯守さん指揮の東響である！前回東フィルとの「パルジファル」があまりにも素晴らしく、今回も最大限に期待していったが、東響らしく細部まで抜かりなく仕上げられたアンサンブル。ほんの一瞬現れるオーボエのソロは荒さんで、実にはかなく美しい。第1幕ではやや弦と管のバランスが悪く（弦が弱い）、おやと思ったが幕を追うごとに順調に修正。第2幕と3幕を繋ぐ水夫の合唱の管弦楽のみの部分では、床が持ち上がるのではというような巨大なスケールの音響が出現した。カーテンコールでは飯守さんに盛大なブラヴォーが送られたが（自分もちゃっかり）、ピットの東響の皆さんの幸せそうな達成感に満ちた表情もまた印象的だった。オランダ人とこうもりが交互に上演で、相当体力的にはキツイはずなのに素晴らしい演奏を続けてくれる東響なしには成功はなかっただろう。

シェイクスピアの喜劇を題材にとったヴェルディ最後のオペラ作品。ロッシーニの権威で、昨年の東フィル定期への客演で大いに感銘を受けたアルベルト・ゼッダ翁（御年87歳！）がヴェルディを振るとあって興味津々で観に行った。

膨大な台詞が文字通りひっきりなしに繰り出され、登場人物同士の丁々発止のやりとりが続くこの作品は、ヴェルディ歌いにとっての最難関だという。確かに、声楽的に破綻なくアンサンブルを成立させながら、細やかな演技を交え、なおかつシェイクスピアのエッセンスも含ませるのは熟達の名歌手にとっても至難の業だろう。その点、今回の歌唱陣は健闘していたと言ってよいのではないだろうか。特にタイトル役の折江忠道さんが群を抜いて素晴らしく、彼の存在感が舞台のグレードをどれだけ高めたか分からない。
粟國淳の演出はオーソドックスの極みで、やや守りすぎな印象も受けたが、人物同士の小芝居の細やかさに拘りが感じられた。ファルスタッフと名を偽ったフォードが絡む場面（第2幕）などをはじめ、日本の公演にしては珍しいくらい頻繁に笑いが起きていたのはひとえに演劇的で分かりやすい演出によるものだろう。
だが今回最大の功労者はゼッダ/東フィルの引き締まった快活な音楽だろう。日本におけるオペラ上演では未だにオーケストラが軽視されている気がしてならないのだが、ゼッダの信じ難いほどの闊達な指揮は上演自体に前進するエネルギーを与え、歌手のアンサンブルをもしっかりとサポートしていた。ピットに入った東フィルはいつだかの「ファウストの劫罰」（指揮：プラッソン）の時とは比べ物にならない豪快な鳴りで、アンサンブルも十全、トランペットのまっすぐな響きはイタリアのオケを髣髴とされたほど。素晴らしい演奏だった。

藤原歌劇団創立80周年の記念シーズンもこの公演を以って終了。来シーズンには今回のゼッダ翁を再び迎えて貴重な「ランスの旅」を取り上げるし、佐藤正浩氏指揮の「仮面舞踏会」というワグネリアン垂涎の（笑）公演もある。楽しみ。